Franck Nicolas fue hospitalizado, este miércoles 9 de mayo, a causa de su estado de salud. El trompetista guadalupeño empezó una huelga de hambre el 24 de abril para que se acepte el jazz de Guadalupe y Martinica en los festivales en Francia; también denuncia la actitud de Pôle Emploi de la ciudad de Montpellier que le pide que devuelva 2 años de prestación por desempleo.
KARICULTURE.NET publica la carta abierta del cantante y músico martiniqués, Tony Chasseur, que apoya su acción.
Durante 30 años de carrera, estuve en la actualidad de la música contemporánea martiniquesa, por no decir antillana, con varias giras y actuaciones en diversas partes del mundo. Aparezco, en diferentes niveles, en un número importante de álbumes producidos durante estas últimas 3 décadas.
En 2006, creé la primera Big Band de música contemporánea antillana, MizikOpéyi.
Desde 2010, soy el diseñador y presentador de un programa de radio llamado “Kréyol Djaz” (Creole Jazz), en el grupo France Télévision, difundido en Martinica, Guayana Francesa, Wallis y Futuna, La Reunión, París. Este programa me permitió entrevistar a los creadores del género, de los pioneros (Alain Jean-Marie, Mario Canonge, Jean-Claude Montredon) a la joven generación (Grégory Privat, Stéphane Castry, Arnaud Dolmen, Franck Nicolas…). Bajo este nombre se agrupan los “Jazz” que vienen de las comarcas criollas del mundo, con las características y especificidades particulares de cada región y de cada músico.
El nombre de este programa se inspira en los comentarios de directores de festivales y de radio en Francia, llenos de condescendencia y de un ostracismo probado, que se pueden resumir de la siguiente manera: “No es jazz.” Así es como consideran las creaciones Jazz que vienen de las comarcas criollas y que utilizan los ritmos endémicos de cada comarca como base rítmica, cualquiera que sea el nivel de elaboración armónica y de improvisación (bases históricas de Jazz) propuesto. Ahora, podemos responder que como hubo el Latin Jazz o el Afro Jazz, hoy existe el “Creole Jazz”.
Incluso tuve que oír reflexiones de directores de festivales que me ordenaron que “no cantara en criollo” en mi actuación.
Parece claro que los actores del jazz criollo están desacreditados y pocas veces, o nunca, se les invita a participar en grandes festivales en Francia, a pesar de que representan los colores de nuestro país en muchos escenarios en el extranjero y que reciben allá reconocimiento y gratificación por la calidad de sus actuaciones.
Este sectarismo asumido en la red de los festivales justifica totalmente la posición adoptada por Franck Nicolas y yo la apoyo sin ninguna reserva. Es inconcebible que Francia, rica en todos estos componentes culturales de ultramar, pueda dejar algunos individuos sectarios que finalmente tienen pocos conocimientos, privar a la población francesa de la diversidad y la riqueza creativa de estas comarcas, que se supone que están en la República. Podrían ser una fuerza cultural mundial que participan en la proyección de nuestro país, por la originalidad y el poder de las obras propuestas.
Esto es mi testimonio, denunciando, como muchos otros, estas barreras, estas paredes, levantadas en nuestra República por personas cuya función debería ser la presentación de todas las culturas componentes de nuestro país. También es un gran grito de irritación.
Tony Chasseur
